《港都櫻花紛飛時》讀後感

　　兩個禮拜前，我在IG看到K貼了一則限時動態，說是有個同學寫了一本小說。我一看興致就來了，即刻傳訊問K是什麼書？「港都櫻花紛飛時，」K說，「她也是五福的。」那豈不是更有趣了？K說台北有誠品信義店、南西店、R79店等處可以買得到。

　　我那時人已經到恆春了，在一個迎著海風的艷陽之地，背著長蛙袋、穿著海灘褲，方圓百里沒有誠品，只能暫且把這件事擱下。

　　待我從海底上來、曬成面鏡臉、回到陰沉的首都、把手上的閒書結束掉之後，便想著要來看這本《港都櫻花紛飛時》。K說的那幾家誠品中，信義誠品我不太喜歡，每每帶著看書的心情走進信義誠品，都會有種無所適從的感覺；南西和R79我還沒有去過，倒是可以去逛逛，而且它們離得很近，如果其中一家沒有還可以去另一家找。

　　但是南西和R79都在中山站一帶，在我打算要出門的那天，我才發現有群人在凱道搞什麼716大遊行，到那附近去就勢必得要遇到這些人。一想到「穿過遊行買書」就不知怎地覺得大煞風景，索性在博客來一查，結果有上架，雖然要多等兩天，但就這麼決定了。

　　星期二晚上拿到了書，還沒翻開，就先傳了照片給K。K說他星期四要跟作者去吃巧之味水餃，問我要不要一起去？「好啊，」我說，「順便給她簽書。」那陣子我晚上都忙著在做影片，所以在「巧之味簽書會」前，只能把握上下班的捷運通勤時間、公司午休時間全速地看。

　　我看小說的速度大約是每小時九十頁上下，隨不同的排版方式及行文風格會有所增減，但差不多是落在這附近。《港都櫻花紛飛時》我讀起來是超過這個速度不少，一部分是它的換行比較頻繁，不太有長段落的出現；一部分是它的故事節奏十分緊湊，事件不斷發生，每一行字都在向前奔跑，劇情幾乎不曾徘徊，一幕換過一幕，飛快的時間感受。

　　所以我在「巧之味簽書會」前就已經看了兩百多頁，進入尾聲。

　　作者YUZI本人呢，因為跟我同屆同國中，自然也是有幾個共同朋友，但並沒有很深的關聯，我們之間關聯最深的反而是在二次元的部分。其實在讀《港都櫻花紛飛時》的時候，我就已經懷疑這個作者可能是有受過日本動漫畫及輕小說的薰陶，雖然沒有證據，但整體筆法就帶有那樣的氣息，這種氣息就像JoJo梗一樣，懂的就懂，而不懂的不會察覺任何異狀。

　　無論是穿越題材、無所不能的黃毛、月色真美、必須要摔倒的關鍵奔跑……這些要素當然並不是二次元的專利，但當它們用某種姿態結合在一起的時候，如此這般的氣息就會飄了出來。有趣的是YUZI說animate居然有進這本書，簡直是莫名其妙，或許有些人是真的能在物理上感知到二次元氣息的吧。

　　題外話，YUZI甚至現在還有在玩FGO，而我自從在16xx天斷登之後就退坑了，哭。

　　席間我好奇地問了YUZI創作的經緯，YUZI說一開始是從投稿開始的，雖然沒有獲獎，但也得到幾位老師的青睞，之後便被引介了出版商，這似乎是一個最王道的起點了吧？這個故事YUZI構思五年，下筆五個月，這個速度真是令我咋舌，尤其這還是在有正職工作的情況下，用周末的寶貴時間寫的，所以真要算起來恐怕頂多也就五十天吧？對我來說簡直是一種文思泉湧、靈感噴得比手還快的狀態了。

　　我對年齡、背景相仿的人寫的書很有興趣，在我們這個年紀會寫出什麼作品呢？林奕含、吳曉樂、YUZI，只要聽說了有這樣的作家出書，我就會去買。目前好像大多都是學生題材，而且似乎都有著以學生角度諷刺社會的傾向，老實說我自己會想寫的也是這樣的東西，不知道是不是巧合？K另外介紹了蕭詒徽和陳柏言兩個名字給我，於是我接著應該就會看他們的書。

　　巧之味七點多就打烊了，我們轉移到附近的全家，坐在B1座位區吃木瓜牛奶口味的霜淇淋，我拿出書來給YUZI簽名，留個紀念。我還在想要不要「To簽」的時候，YUZI已經簽完了。

　　那天我有隱適美的回診，因此中途便離開了，YUZI說看完可以告訴她感想。

　　當然我隔天就看完了，不過沒有馬上產生感想，而是把手頭上的雜事結束掉，然後再快速地重新翻過一遍《港都櫻花紛飛時》。

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　　《港都櫻花紛飛時》寫的是一個現代台灣少女穿越到二戰前的日治時期，幾年生活間的相遇與遭遇。我覺得故事的整體氛圍塑造得十分完整，重現歷史的時代神秘感是主要吸引我的地方。

　　學校、百貨、祭典、神社、遊廓的劇情勾勒了日治時期的市民生活與文化，每當開始介紹這些東西的時候我便會更加專注，這也是支撐起整個舞台背景最重要的東西，舞台背景一旦有不到位的地方，台上的演出再精湛，整個故事也都會因而失色。我當然並不是日治時期的專家，但在像我這樣的門外漢心中描繪出一個合理的時代，也足以說明本書在史料展示的安排上有其心得。

　　關鍵角色的穿插帶出了日人與日人、日人與台人、台人與台人、大人與小孩、男人與女人之間的矛盾，這些矛盾也引領著故事前進。

　　日人代表中，渡邊踩在台人的頭上，小宮與台人站在一起，而荒川則較像是介於兩者之間，或者說他只關注自身。從他們身上可以看到統治階級設定的不同自我定位所產生的衝突，透過三種人設來帶出日人與台人相處的不同面向，十分高明。比較可惜的是荒川的戲份少了不少，或許是留待續集分曉；以渡邊父子及警政體系為首，向台人源源不絕奔去的惡意則交代了日人的統治方針，雖然我覺得稍嫌扁平，但或許在此故事中並不需要這方面的層次。

　　相對於日人代表，莊炳輝、阿田、金月同樣也代表了台人作為被統治階級的三種人設，莊炳輝對日人滿懷憤恨，阿田一心效忠天皇，而金月與荒川類似，沒有表現出這方面的傾向，而只是關注著自身。不過台人的篇幅幾乎都被主角給占走了，所以我覺得這些人物的登場都比較破碎一些，但仍是訴說了社會氛圍中的衝突。

　　和其他人物比起來，主角尹若雲的視角就像是在玩RPG遊戲一樣，令我想到前陣子寫過的《碧血劍》中的袁承志。她身上就是具備一切能夠推進劇情的鑰匙，到處都有人等著她專程去觸發劇情，然後她手一抬就解決了問題，屬於另一種無所不能。所以我唯獨對尹若雲沒有什麼想法，這類型的人物對我來說不夠立體，但能夠很好地凸顯出其他人物的性格。

　　本書讀起來更像是一部電影，或者說是劇場版動畫，畫面總是很鮮活，場景不斷變換，時光不停飛逝。但與此相對的是人心細節的描繪略顯不足，當然這是我個人的看法，其實本書是描繪了豐富的人心，但我個人覺得缺乏細節，作者的情緒代筆有些太多。例如在吉井百貨篇中，有以下的文字：

少年整個人愣住，明顯受到極大的打擊，他受辱般地握緊拳頭，立刻轉身快步離去。

　　紅字就是屬於作者的情緒代筆，情緒代筆是我臨時隨便發明的詞，指的就是並非透過「現象」來傳遞情緒，而是由作者直接給定一個結論。例如少年那一段話，其實就算把紅字完全去掉也不影響意旨，人物的言行舉止如果設計得足夠妥當，讀者就應當能夠自行領悟，因此這一段話的紅字對我來說其實有點干擾閱讀。

　　作者當然並不是完全不可以替人物做情緒代筆，代筆雖然會剝奪細節，但反過來說，它就可以用來交代一些不需要細節的劇情，總不可能主角發票中獎很開心，或是被開交通罰單很懊惱這種瑣事也要勾勒肢體語言吧？

　　吉井百貨這段話是屬於同時有代筆也有人物細節的例子，本書還有許多只由作者代筆、沒有細節的地方，每次讀到我都不免覺得可惜，本書的故事情節都很有趣，但在應當要賦予靈魂的地方卻棋差一著。

　　不過我也說了，這是我作為一介讀者的個人看法，我過去讀過一些探討寫作技巧的書，關於這方面的說法莫衷一是，作者不應代筆人物情緒比較像是西方文學的共識，但是中文卻有非常豐富的成語庫，有時候巧妙地使用成語也能很好地傳遞意旨。

　　但無論如何，本書的代筆我覺得還是用得多了，一路看下來其實會有種微妙的沮喪感，有種作者並不相信讀者能夠與書中人物共感的隔閡。

　　也一部分因為這樣，《港都櫻花紛飛時》我是把它當作一部電影在看的，作者下結論了，我就一個字一個字看過去就是了，就像看電影一樣，沒有暫停鍵的單行道，九十分鐘準時結束，沒有反覆播放同一個片段，仔細品味、解讀人物的言行舉止。而這同時也是這本書我看得特別快的另一個原因。

　　撇開我的偏見，《港都櫻花紛飛時》還是好看的，人設鮮明，考據仔細，情節精彩，人物自帶轉折，維繫著故事張力，尾聲階段的各線伏筆也埋得吊人胃口，細部的表現手法並不影響這些東西的魅力，我相信這也是一個小說作者的主要才華之所在，當然我也會期待續集。

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　　我很佩服這種有著天馬行空想像力的作者，我自己就毫無編劇的才能，比較擅長的一直都只有回憶跟流水帳而已（相當於是沒有才能）。在讀《港都櫻花紛飛時》的時候，雖然偶爾會不太認同一些展開背後的鋪陳，但隨後也反省，過於講究順理成章恐怕是寫不出什麼精彩的故事，畢竟就連真實世界也往往都是不講道理的。